说起“束腰”这个词，大师可能映入脑海的是杨柳细腰佳丽。为了让本人看起来婀娜多姿，从古至今，而这种对细腰的逃求，不只正在人的审美上表现，更衍生至对家具的要求。正在明清家具中，也有束腰的说法和设想。
束腰，是一种明清家具部件名称，指正在家具面沿下做一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。束腰，也是明清家具制型的典型式样之一。
束腰有两种做法，一种是低束腰、一种是高束腰。分析来说，它们的感化都正在于使面板取腿脚之间添加了一个过渡阶段，从而添加粉饰艺术的阐扬空间。
仙逛县凹凸传奇古典家具无限公司，有束腰家具避免了无束腰家具的间接接脚至地，而且操纵束腰的过渡感化使牙条和腿脚有了舒张、沉组空间形态的余地。
束腰的外形、宽窄、取面沿订交的能够随木匠的匠心所至，加以变化阐扬，但束腰家具的制型变化又着明式家具美学准绳，内合章法。正在有束腰家具中，牙条一般至多膨出取面沿齐平，这种制型上的，使得腿脚得以利用方材且用料增大，从而发生了取圆材的劲挺美大不不异的艺术结果。
曲型腿脚显得朴直严谨，寂然有立；而曲型腿脚则变化更多，最常见的如“膨腿膨牙”和“三弯腿”，前者一弧至底，后者半途又向外弯出，形成浑然秀雅的美感。取这种腿部制型相共同的布局粉饰还有霸王枨、马蹄、托泥等，它们既有不变布局的适用性，也有美化制型的粉饰感化。
有束腰家具因其多用方材，除了取无束腰家具类似的使用外，有束腰家具的线脚粉饰还操纵方材的特点，发生了浑面和打洼两种粉饰手法。
打洼则取之正相反，是正在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的木条概况向里挖出凹入的弧形，使家具全体发生一种瘦劲内收之势。有束腰家具的面沿、束腰、牙条、腿脚所显露的较大的面，是雕镂粉饰的次要部位，讲究气概同一和标准合理。它们的雕饰以精美工细为要，毫不过度宣扬矫饰；以取制型布局的合宜同一为美，力图为家具全体添加丰硕的美学思惟。
正在有束腰曲牙曲腿式家具中，粉饰纹样多逃求方整庄沉之感，因此喜用回纹、拐子龙一类转角呈方形的图案。而膨牙曲腿的家具上，流动的线条能够顺着曲料的轮廓崎岖之势而舒张盘旋，因此像卷草纹、草龙纹等易于舒卷阐扬的粉饰题材便获得了更成熟的使用。
因为束腰的承托接转感化，有束腰家具的腿脚膨出，从而正在同样大小的面沿下，构制出更大的空间，而且由于束腰、牙条、腿脚之间榫卯咬合，还兼有多沉布局上的不变性。
恰是束腰的呈现和大量使用，使得明式家具从简单的梁架式制型系统中获得解放，正在制型和粉饰艺术上大大丰硕起来，从而使明式家具的美学内蕴得以更畅然地阐扬。
